KULTUR VON RECHTS – Zwischen Restauration und Revolution

Apr. 22, 2026

Pünktlich zu meinem Geburtstag ist es nun endlich soweit: Mein neues Buch, „Kultur von Rechts – Zwischen Restauration und Revolution“, verlegt im Buchhaus Loschwitz, erblickt das Licht der Welt.

In einer Zeit, in der Sprache ihren verbindenden Charakter verliert, Kunst politisiert und Tradition unter Generalverdacht gestellt wird, beschäftige ich mich einerseits mit dem öffentlich geförderten Kulturbetrieb und gehe der Frage nach, was man für den Fortbestand unserer Kultur und Kunst tun kann. Über 30 Jahre Erfahrung als Musiker versuchen, unseren gegenwärtigen Kunstbetrieb, den Verlust ästhetischer Maßstäbe, die Instrumentalisierung der Kunst, die Erosion der Bildung und die Diffamierung der gesamten westlichen Zivilisation zu beleuchten.
Ist es möglich, Kunst jenseits ideologischer Zuschreibungen neu zu denken? Und: Lässt sich unser Kulturbetrieb überhaupt reformieren?

Für mich schließt sich der Kreis der Bebilderung einer der wichtigsten Querschnittsaufgaben in unserer Gesellschaft. Nachdem ich 2016 für das AfD-Grundsatzprogramm wesentliche Teile der Präambel des Kapitels 7 „Kultur, Sprache, Identität“ formulieren durfte, vergingen 10 Jahre! Ich freue mich auf hoffentlich verbreitetes Interesse und danke allen, die das Projekt mitbegleitet haben.

https://exil-buecher.de/products/kultur-von-rechts?variant=57282752610639

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Das Leipziger Streichquartett

Das Leipziger Streichquartett Das Leipziger Streichquartett gehört zu jenen seltenen Ensembles, die über Jahrzehnte hinweg nicht nur musikalische Perfektion, sondern eine geistige Haltung verkörpern. Seit seiner Gründung Anfang der 1980er Jahre – aus dem Umfeld des Gewandhausorchesters hervorgegangen – hat sich das Quartett zu einer Institution entwickelt, die das klassische Repertoire ebenso durchdringt wie die Musik der Gegenwart. In ihm vereinen sich die handwerkliche Präzision der Leipziger Schule, die kammermusikalische Intelligenz einer überlieferten deutschen Tradition und eine unermüdliche Neugier, die weit über stilistische Grenzen hinausreicht. Was das Leipziger Quartett auszeichnet, ist seine unerschütterliche Balance zwischen Struktur und Ausdruck. Es spielt mit jener seltenen Mischung aus analytischer Klarheit und emotionaler Wärme, die große Musik nicht illustriert, sondern befragt. Man hört in jedem Ton das Bewusstsein um Form, Proportion und Klangarchitektur – und zugleich den Mut, diese Architektur von innen zu beleuchten. In der Beethoven-Gesamteinspielung des Ensembles etwa wird spürbar, dass hier nicht bloß das Werk eines Klassikers reproduziert, sondern die Sprache des Quartetts neu erfunden wird. Jedes Opus erscheint als eigener Kosmos, und doch schwingt zwischen den Zyklen eine durchgehende geistige Linie: das Nachdenken über den Klang als Ausdruck menschlicher Wahrheit. Die vier Musiker – ihre Besetzungen haben sich im Laufe der Zeit verändert, ohne den Charakter des Ensembles zu mindern – spielen, als atmeten sie gemeinsam. Sie haben jenen Zustand erreicht, den man im Quartettspiel „Transparenz ohne Verlust an Intensität“ nennen könnte. Ihr Ton ist schlank, ohne karg zu sein, von gläserner Klarheit, ohne Härte. Gerade diese Durchhörbarkeit macht den Klang so lebendig. Man hört nicht vier Solisten, sondern vier Stimmen, die einander so genau kennen, dass sie sich im Moment des Erklingens gegenseitig formen. Das Leipziger Quartett hat es verstanden, die deutsche Quartett-Tradition – vom Busch-Quartett über das Amadeus-Quartett bis zum Alban Berg Quartett – in eine neue Zeit zu führen. Es trägt die strukturelle Disziplin der alten Schule in sich, aber es denkt sie weiter. Der Satzbau, die Artikulation, die dynamische Abstufung – all das wird nicht als Regel, sondern als Möglichkeit begriffen. In den Interpretationen von Schubert, Mendelssohn oder Brahms entfaltet sich eine klangliche Kultur, die tief im Geist der Partitur wurzelt und zugleich in die Gegenwart reicht. Bemerkenswert ist auch der Umgang des Ensembles mit zeitgenössischer Musik. Werke von Wolfgang Rihm, Steffen Schleiermacher oder Alfred Schnittke erscheinen bei ihnen nicht als Fremdkörper, sondern als Fortsetzung einer lebendigen Tradition. Das Leipziger Quartett beweist, dass Modernität nicht im Bruch, sondern in der Erweiterung liegt. Ihre Interpretationen zeigen, wie sich die Sprache des 19. Jahrhunderts organisch in die des 20. und 21. fortsetzen kann, wenn man sie mit dem gleichen Ernst, der gleichen Demut, der gleichen Lust am Klang befragt. In der Kammermusikpflege hat das Leipziger Quartett Maßstäbe gesetzt. Seine Diskographie umfasst das gesamte klassische Kernrepertoire und zahlreiche Erstaufnahmen. Doch wichtiger als der Umfang ist die Haltung: Jedes Werk wird behandelt, als wäre es ein Erstgespräch. Diese Haltung des neugierigen Hörens, des forschenden Spiels, macht das Ensemble zu einem der letzten Vertreter einer musikalischen Humanität, die das Werk nicht als Material, sondern als Begegnung versteht. In den Konzerten des Leipziger Quartetts spürt man, dass die Musiker ihre Kunst als Dialog begreifen – miteinander, mit dem Komponisten, mit dem Publikum. Ihre Bühnenpräsenz ist frei von Pathos; sie suchen keine Wirkung, sie erzeugen Wirkung durch Wahrhaftigkeit. Der Blickkontakt, die kleinsten Gesten, der Atem zwischen den Phrasen – all das wird zu einer Sprache, die über die Musik hinausführt. Sie erinnert daran, dass das Streichquartett nicht nur eine Gattung, sondern ein Zustand des Denkens ist: die konzentrierteste Form menschlicher Kommunikation. Dass dieses Ensemble aus Leipzig kommt, ist kein Zufall. Die Stadt hat eine lange Tradition musikalischer Denkkultur – Bach, Mendelssohn, Schumann, das Gewandhaus, das Konservatorium. Das Leipziger Quartett führt diesen Geist fort, ohne ihn museal zu machen. Es spielt Bach mit der gleichen physischen Gegenwärtigkeit wie Schnittke, Beethoven mit der gleichen intellektuellen Wachheit wie Kurtág. Leipzig ist in diesem Sinn kein Ort, sondern eine Haltung: der Glaube an die Möglichkeit, dass Kunst zugleich Form und Gefühl, Erkenntnis und Emotion sein kann. Wenn man das Leipziger Streichquartett hört, erlebt man, dass technische Vollendung kein Selbstzweck ist, sondern Voraussetzung für Freiheit. Die Präzision ihres Spiels öffnet Räume, statt sie zu schließen. Sie erlaubt Differenzierung bis in die kleinsten Übergänge, in die Mikrostruktur der Intonation, in die feinen Farbschattierungen zwischen den Stimmen. Dieses Maß an Bewusstheit erzeugt den paradoxen Eindruck völliger Natürlichkeit. Nichts wirkt konstruiert, alles scheint zu fließen. Doch hinter dieser Leichtigkeit steht jahrzehntelange Arbeit – an Klang, an Haltung, an gemeinsamer Sprache. In einer Zeit, in der Virtuosität oft mit Lautstärke verwechselt wird, erinnert das Leipziger Quartett daran, dass wahre Meisterschaft in der Fähigkeit zur Stille liegt. Ihr Spiel hat jene leise Autorität, die nur aus Erfahrung kommt. Der Ton spricht nicht „über“ den Hörer, sondern „mit“ ihm. Er vertraut auf die Kraft des Schlichten, auf den Mut zur Transparenz. Das Leipziger Streichquartett gehört zu den wenigen Ensembles, die Musik nicht nur interpretieren, sondern denken. Ihr Klang ist Reflexion in Bewegung, Philosophie in Schwingung. Wenn sie Beethoven spielen, hört man das Ringen zwischen Struktur und Emotion, zwischen Vernunft und Überschwang; wenn sie Schubert spielen, den Schmerz des Schönen; wenn sie Bartók spielen, die Zerrissenheit der Moderne – und immer das Bewusstsein, dass Musik nicht beschreibt, sondern befragt. So steht das Leipziger Streichquartett heute in einer Reihe mit den großen Ensembles der Musikgeschichte. Doch sein Rang beruht nicht auf Tradition allein, sondern auf einer unermüdlichen Gegenwärtigkeit. Es spielt nicht, „wie man früher gespielt hat“, sondern wie man heute hören kann – mit der Offenheit eines Ensembles, das gelernt hat, dass jede Note nur dann Bedeutung hat, wenn sie atmen darf. Das ist vielleicht sein größtes Vermächtnis: die Erinnerung daran, dass Musik im Innersten eine Kunst der Beziehung ist – zwischen Menschen, Zeiten, Klangfarben und Ideen. In dieser Beziehung bleibt das Leipziger Streichquartett eines der besten, vielleicht das charaktervollste Quartett unserer Zeit. Es spielt nicht nur die Musik der Vergangenheit; es spielt den Klang des Jetzt.